ДРАМАТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА

, – музыка, соединенная со словом и живым сценическим действием; такую музыку не следует рассматривать односторонне, исключительно с точки зрения чисто-музыкальной формы. Эстетический закон единства идеи требует от построений, относящихся к области абсолютной музыки (См.) сохранения известной правильности при расчленении сочинения на части, повторения тем, согласования или внутренней связи строев и пр. (срв. Формы музыкальные). В д. м-ке этого стеснения не существует, и относительно Вагнера, которого принято считать представителем бесформенности в музыке, можно еще спорить, не зашел ли он слишком далеко в своих музык. драмах именно в том отношении, что старался сохранить в д. м-е тематическое единство. Старинной опере (См.) это стремление чуждо; она грешит в противоположном отношении, именно – против закона единства целого, разлагая произведение искусства на длинный ряд нанизанных друг за другом, обособленно-законченных нумеров (сцен), которые представляют сами по себе слишком цельные маленькие худож. произведения, чтобы быть в состоянии слиться в одно высшее целое; очень часто они становятся балластом, задерживающим ход драматического развития. Поэтому реакция, произведенная Глюком в 18-м веке и Вагнером в 19-м, против подавления общей драматической художественной идеи музыкой, как бы последняя ни была прекрасна и упоительна сама по себе – оказалась во всяком случае необходимой и отвечающей внутренним требованиям оперного стиля. Вопрос только в том, не являются ли и вагнеровские "лейтмотивы" новым видом излишнего формализма? Ответ на этот вопрос может дать лишь дальнейшее развитие искусства. Если натуры менее гениальные и обладающия меньшей творческой силой чем Вагнер будут в состоянии успешно развивать созданные им формы, то суд истории выскажется в их пользу; в противном случае придется прийти к заключению, что только богатая фантазия и техническое мастерство Вагнера были в состоянии справиться с опасностями возведенного им в систему оцепенелого схематизма. Задача д. м-и прежде всего – возвысить естественную интонацию слов до пения. Это не значит однако, что речитатив составляет существенную основу драмат. пения, напротив, он является лишь низшей ступенью последнего; лишить д. м-у ее крайнего подъема до настоящей мелодии было бы бессмысленно. Столь же слабы возражения, приводимые против вокального ансамбля в музыкальной драме. Задача сопровождающей инструментальной музыки в музык. драме – созидать и поддерживать настроение, связывать пение действующих лиц, сильнее подчеркивать смысл их слов; она именно и образует ту жизненную атмосферу, которая необходима, когда действующие лица поют, ибо сохраняет иллюзию и держит слушателя в области приподнятого поэтического настроения. Раз сопровождение претворяет каждое явление, каждое движение в музыку, то вполне естественным кажется и то, что на сцене поют, а не говорят. Вот почему декламация с музыкальной иллюстрацией (мелодекламация) осуждена играть несчастную роль гермафродита; декламация, рядом с музыкой, является слишком будничным, сухим элементом; она ослабляет действие музыки, вместо того чтобы музыка усиливала ее действие. Оттого в разговорной драме музыка у места только в немых сценах. На том же основании и балет стоит гораздо выше мелодрамы и представляет собой более чистый вид искусства. Балетная пантомима в сущности такое же усиление мимики, как пение разговорной речи. Относительно программной музыки, рассматриваемой с точки зрения драматич. музыки, срв. Программная музыка и Абсолютная музыка.